接触野口勇制造的原点

代表20世纪的雕刻家野口勇(1904-1988)。即使在现代也不失去魅力的优秀造型作品在世界范围内受到好评。
他不仅使用了木材和石头,还使用了金属和粘土,有时还使用了纸等各种各样的素材而闻名。然后自己用道具加工那些做成了作品。

本次展览除了将在日本首次公开的纽约诺古奇博物馆保管的野口勇的道具通过影像进行介绍之外,还将介绍用于素材的石材、小型模型、研究资料,同时介绍野口勇的制作。


会场是室外光线照射的竹中大工道具馆1F大厅。展览由3个白色圆形展示台组成。以诺古奇青年时期在巴黎接受教诲的白色统一的摄影棚为印象。另外,照明使用了诺古奇的作品《明里》。
 
窗边展示着关于河豚鱼的简历和道具的关联总结的横幅。
 
最初的展示台是“Woodworking Tools(木工工具)”专柜。展示台以战后使用的纽约麦克杜加尔·阿雷的摄影棚使用的圆形工作台(木制鼓)为印象。
  意外地不为人知,野口勇少年时代住在神奈川县茅崎,在母亲的推荐下曾在指物师(家具工匠)那里学习过。因此,日本的木工工具可以完全熟练使用,14岁去美国的时候,就装满了一套道具带走了。
 
这次展示的木工用具是否是少年时代使用的还不清楚,唯一留下记忆的是“墨壶”。背面有“1915年7月新调大石矶吉”的铭牌,可以知道是诺古奇少年时代的道具。是从照顾过我的工匠那里得到的吗?
 
收藏中包含的日本制造的道具。锯齿中也有刀刃掉落的东西,作为实际用品使用旧了。
 
诺古奇都熟练使用日本的道具和西方的道具。现在说来就是道具的双语吗?展示品是西洋的压使柑奈(左)和日本的拉使柑奈(右)。关于道具的详细使用方法,请连同馆内的常设展示一起看。
 
第二个展示台是“Stoneworking Tools(石雕道具)”角。野口勇是石雕。展示了产生它们的工具和材料。
 
加工石头的工具和日本的石匠使用的工具一样。用跳蚤和锤子切碎。详细的使用方法在影像中也有介绍。
 
这是巴黎修业时代,在布兰库西的工房里用于削石头表面的道具“铁路(锯锉刀)”。因为前后会动锯齿,所以被称为“铁路”。
 
AP通信大楼的浮雕(1939年)制作时使用的护目镜。这是一份用电动滑翔机将不锈钢绵延加工并完成的留下回忆的资料。
 
从与之古奇共同制作作品的和泉屋·石的工作室借来的石材样品。可以看出,诺古奇使用了各种各样的石头。
 
第三个展示台是“Pottery and Light Sculpture Tools(陶艺与光的雕刻道具)”角。
 
诺古奇称之为“光之雕刻”的照明“明里”系列。由岐阜的Ozeki公司生产。这次特别借了张力型、各种道具和材料样本。和会场内上映的影像一起看的话,可以很好地理解是用传统的岐阜灯笼的技术制造的。
 
诺古奇在1950年代变得亲近了艺术家北大路鲁山人,借了工房创作了很多陶艺作品。我认为这是当时使用的工具。
 
这是一款以纽约麦克杜加尔阿雷的工作室工作台为原型的装置。展示台上的“明里E”的阴影作为正在削出的造型物被表现出来。
 
这是诺古奇冈山时代的相关资料展示。为了制作巴黎联合国教科文组织总部庭园的纪念碑(1958年左右)而制作的卡利古拉菲2件是必看的。
 
这是冈山时代制作的纪念碑的习作(小型模型)。在雕塑世界中被称为马克特。展出马克特很少见,请务必趁此机会观看。
 
最里面的墙面上配上了香川县高松市牟礼町保存的野口勇的工作室(工作藏)的照片。实际访问当地的话,现在也能感受到诺古奇在这里制作的氛围。
在60英寸的大型画面上可以看到短片的影像作品。请务必与展览一起欣赏。
  <影像作品>
・野口勇(约3分钟,约1970年)在意大利奎尔切塔的汉罗制作
・在香川县牟礼的工作室制作“桃子太郎”的野口勇(3分钟|1978年左右)
・Ozeki公司的灯光制造(3分钟|2019年)
  博物馆商店以本展览会的图录为首,销售《ISAMU NOGUCHI野口勇庭园美术馆》、《野口勇发现之路》(2021年东京都美术馆展览会图录)、《想知道更多的野口勇生涯与作品》和明信片。请务必借此机会购买。
  (主任学艺员・坂本忠规)